ip属性是什么意思(分享关于文创IP的误解与正解)

IP具备三大基本属性:一是内容性,二是独创性,三是商业性。对于文化旅游IP,有人说应具备以下属性:

1、主题性,一个旅游项目你想用最简单、直接、感性的方式向人推介,那么,你最想说的几个字或是短语或是句子,多半就是其主题;

2、形象性,到达人的感官世界的最有效的介质就是形象。旅游项目如果在形象上打造成功,那就事半功倍,因为一切都有形象去代言,去直接跟游客的情感世界相通;

3、独特性,创新是一种常态,旅游比很多行业有更多的创新空间和机会,因为旅游最关注的是人——人性的情感、体验,一个IP用旅游的方式把它落地成一个项目,项目后期所面对的线上转化、虚拟世界、品牌售卖等等强大的系统构成了它的独特性;

4、故事性,讲故事,是人类的古老手艺之一,听故事,是人类最共通的天性;

5、引爆性,在基本的旅游功能都已具备的前提下,最需要某种力量来引爆项目,可能是主题,也可能是故事,还可能是形象,抑或它们的复合功效;

6、吸引性,恋爱博物馆、伊甸园、达利的神奇世界这些旅游IP显然都已构成了初步意象的吸引力。因为它的名称,它可能的故事,就是初步的种子,一个文旅IP,在它实施的每一个阶段每一个环节,乃至在它和社会的千丝万缕的、别出心裁的连结中,都可能产生出强大的吸引力;

7、互动性,文旅IP是一个开放的、活性的,不断长成、不断叠加乃至补充修正的系统,它的每一个环节,都可以产生彼此连结和互动;

8、反馈性,旅游本就是一个系统,不论是作为一个理念、一种感受、一个主角、一个故事,总之,文旅IP的出发点一旦启动,就需要蔓延贯穿到后续的所有环节,这些环节之间既要形成一个闭环,又要各自生长,但它们都是在一个强大的IP系统下的互动与联创;

9、符号性,文旅IP本身就是个符号,从细部来说,旅游吸引物、旅游地表征、旅游所售卖的“时间”、旅游营销文本、旅游体验、旅游想象、旅游形象、旅游宣传口号、旅游衍生品、旅游标识,都是符号,都处在旅游超级IP这个符号系统之内;

10、系统性,文旅IP就是一个系统,至少有四个方面:旅游客源市场子系统、旅游目的地吸引力子系统、旅游企业子系统、旅游支撑与保障子系统;

11、延展性,文旅IP的两个端点,一个是智慧化,一个是旅游,前一个是种子,后一个是发射平台,这两者跨界融合,就是一个创意产业,一个现代文旅产业的框架。

【正文】

大众旅游兴起,全域旅游的大力推进已是大方向。历史文化资源为主导的文旅产业1.0时代已经结束,以资本、创意和科技为驱动的文旅产业2.0时代已经来临。旅游业的新环境之下,超级IP才是旅游景区的强大引擎。

关于文创IP的误解与正解

打造文旅IP的常见问题

1.误把名人古迹当IP

很多旅游景区的经营管理者认为名人或古迹就是IP。文化旅游的IP重点在于文化,可以说名人或古迹是构成文化旅游IP的重要部分,但名人或古迹绝不等于IP。

以长城为例,长城资源主要分布在15个省区市,但不是所有拥有长城遗址的地区都是景区。

可见,只有具有代表性,特殊历史意义的地方才可以建设景区。中国历史悠久,古今名人众多,名人故里之争也是旅游景区经营者的热衷,但成功的名人故里打造似乎少之又少。

2.IP缺乏解读

文化旅游IP是包含大量内容的综合体,庞大的信息量对于初来旅游的游客是巨大的挑战。对于景区而言,对IP的解读是要贯穿始终。

笼统的介绍已经是文旅产业1.0时代的旧式,景观和展品没有细节的介绍和形象的展示,游客就无法深度了解其中蕴含的文化,也就很难与文化旅游IP互动。

3.文旅IP不能转化成消费

把消费视为文化旅游IP和游客的最高互动形式应该不为过,游客进行消费购买相关旅游商品,既是对景区的纪念,又有了对文化旅游IP进行延展思考与想象的载体。

相反,很多IP失败也正因此原因,游客不愿消费,就证明IP不足以打动游客。在降免门票以旅游消费为驱动的新环境之下,此举就显得更加可怕。

4.IP老旧无创新

文化旅游的成功与否在于创意,而很多IP在策划时就缺乏创新。游客到旅游地是为了找到与书本、网络等形式有区别的体验。没有创新的IP不仅不会让游客满意,反之会使游客对景区的印象大打折扣。

5.IP打造不成系统

一个完整的文化旅游IP是各种体验形式的综合系统,而很多景区在规划时欠缺系统性。游客对IP感兴趣却无法深入了解,愿意为IP消费却无物可购,这样的情境就十分尴尬。

关于文创IP的误解与正解

五大方法打造文旅超级IP

1.深度探索内在联系

旅游中的文化可以说是游客在旅游过程中所有精神活动的总和,它不是简单的衣食住行。

以张艺谋导演的《印象刘三姐》为例,刘三姐的民间传说和电影本身是一个文化IP,而《印象刘三姐》利用山水实景,原著农民当演员,在短短的60分钟演出内就让游客感受到了当地人民的劳动和生活。

世界旅游组织官员看过演出后如是评价:“这是全世界看不到的演出,从地球上任何地方买张飞机票飞来看再飞回去都值得。”把传统的刘三姐传说和景区的现实生活巧妙联系,能有这样好的评价就不足为奇了。

2.对IP进行多重解读

一个成功的文化旅游IP像是经典电影,不同的人、不同时间、不同环境来看都会有不同的收获。想要IP真正走进游客心中,就要求景区经营者要对IP进行多个维度解读。

云南大理州被列为“国家全域旅游示范区”,不仅有独特的自然环境,同时作家金庸笔下的《天龙八部》也是对大理进行了另一个维度的解读。利用小说、电影、电视剧、网络游戏等多种形式,游客在文化娱乐中想象大理,在大理旅游中找寻作品踪迹。

即便像小说中曼陀山庄这样的小地方,都变成了游客寻觅走遍大理州境内的理由。

3.让文化旅游IP可以消费

如果一个景区没有可以体验的产品、没有可留恋的项目、没有可购买的商品,那无疑是一个失败的IP。

文化旅游经常以迪士尼作为成功案例之首,迪士尼开创了一种以迪士尼卡通为核心的童话世界的文化方式。

这种文化的目的在于给大众以梦想,焕发人们心底固有的童趣与纯真,通过征服观众形成稳定永久的卖方市场。回过头看迪士尼乐园度假区的消费,不难发现所有的消费行为都能找到迪士尼童话世界的影子。

4.大胆创意塑造IP

“无中生有、变废为宝”是文旅产业2.0时代的显著特征,创新能力成为评判文旅产业发展的主要尺度。当自然资源受限难以满足游客体验需求,就需要根据旅游区域定位创造IP。

位于重庆的“洋人街”本身的地理位置并不利于旅游,然而重庆作为中国4个直辖市之一,以其首个“主题旅游商业公园”为定位找到了突破口,同时国际化和商业化相对发达,也符合游客常规观念。无独有偶,德安杰塑造的横店圆明新园曾创下年收入1亿门票的收入神话也是同样的道理。

只要创造IP符合当地情况,切忌跟风模仿,创新IP也是旅游景区的一个突破口。

5.围绕核心打造系统

文化旅游IP是一个整体,超级IP必将是旅游演艺、主题公园、主题酒店、文旅小镇、博物馆旅游、文化节庆、旅游商品等多种形式组合起来的旅游生态。这就要求景区规划建设者既有宏观格局,又有微观的行动。

纵观世界,即便迪士尼这样的超级IP也不是一天建造成功的。这就要求我们既要眼界长远又要脚踏实地。

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